Анонс

"Шипп-Летов-Моррис" В Екатеринбурге

15.09.10. 
Трио Шипп-Летов-Моррис

Мэтью Шипп – фортепиано, перкуссия
Сергей Летов – саксофоны
Джо Моррис – контрабас

50-летний американский пианист-импровизатор Мэтью Шипп, наиболее универсальный пианист современной джазовой сцены: диапазон его музыкальных интересов включает практически всю историю джаза (от Дюка Эллингтона до Сесила Тэйлора), которую Шипп интерпретирует собственным уникальным языком – здесь и достижения импровизационного авангарда, методы академической композиции, современные танцевальные формы (например, рэп), различные мультимедийные технологии. Шипп «одушевляет» рояль, наделяя этот «белый» европейский инструмент энергией, мощью и свободной стихией чёрного музыканта.

Московский саксофонист Сергей Летов, хорошо знакомый екатеринбургской публике, – один из самых востребованных творческих музыкантов в сегодняшней России (также автор музыки к театральным спектаклям и немым фильмам). Джо Моррис – универсальный сайдмен и достойный партнёр обоих со-лидеров.


Джазовый критик Геннадий Сахаров - о Мэтью Шиппе:


Если кто из современных джазовых музыкантов по-настоящему достоин звания выдающегося, то это в первую очередь американский пианист и композитор Мэтью Шипп (Matthew Shipp). Он дей-ствительно выдающийся, но уже в новом измерении, которое включает всю мировую музыку, как говорится, от А до Я (т.е. от Дюка Эллингтона до Бартока, Шёнберга, Стравинского и далее везде), цифровые технологии и электронику, а также руки и ноги смелых и продвинутых диджеев и рэперов. И ещё Мэтью Шипп любит рисковать, не ведая страха и сомнений перед незнакомой публикой, которая в большинстве своём сразу включается в стихийно-спонтанное действие – прыгает, кричит, свистит и аплодирует, – потому что Мэтью всегда играет на отрыв.

50-летний (рождён 7 декабря 1960 г.) Мэтью Шипп – вполне ассимилированный афроамериканский музыкант и стопроцентный американский гражданин нового поколения, чуждый чёрному на-ционализму джазового авангарда 60-х, получил столь же "ассимилированное" образование в са-мой престижной Бостонской консерватории. Несмотря на мировую известность, многочисленные почётные звания и награды, а также лидерскую позицию в современном джазе, он производит впечатление очень скромного, даже застенчивого человека. И это при его парадоксальной любви к боксу и боксерской практике. Наверное, поэтому в некоторых музыкальных акциях рояль Шиппа словно становится его спарринг-партнёром, который получает удары направо и налево, пока не окажется в нокауте. Впрочем, сам музыкант считает бокс эстетически близким к современному танцу, а свою музыку – достаточно далёкой от чёрной церкви, хотя и безусловно духовной. Пожалуй, это можно уподобить Дюку Эллингтону, который при всей своей религиозности был человеком светским. Но, пожалуй, более уместным представляется мне сравнение музыки Шиппа с мятежными исканиями двух великих лидеров джазового авангарда: Джона Колтрэйна и Сан Ра, – в первом случае это был универсальный звук, во втором – космическая гармония.

В ортодоксальном смысле Мэтью Шипп предпочитает фортепианное трио, а при наличии духового инструмента – дуэт. В екатеринбургском концерте предполагается нечто среднее, точнее, ни то, ни другое, а именно – трио с саксофонистом. В общем, очередной эксперимент. Но в любом случае, любопытно будет посмотреть и послушать, что расскажет нам на своём универсальном языке этот, безусловно, яркий талант из элиты нью-йоркского джаза.

До екатеринбургского концерта Мэтью Шипп выступал в России единственный раз: 11 февраля 2009 г. в Московском Культурном Центре "Дом", и мне представляется вполне уместным привести в заключение фрагмент описания его выступления московским джазовым обозревателем Сергеем Бондарьковым. Полный текст его комментария, включая интервью с пианистом, опубликован в журнале "Джаз.Ру", №2, 2009 г. или на сайте jazz.ru.

"… глядя на то, как он двигается, не могу отделаться от впечатления, что Мэтью "работает корпусом". Его голова наклонена, локти не отходят далеко от тела, а руки он по очереди с оттяжкой бросает на клавиши, плечи ходят взад-вперёд. Мэтью потрясающе техничен, его движения точны и грациозны в своей рациональности. Большую часть времени музыкант играет, закрыв глаза. Игра Шиппа действительно обладает качествами хорошего поединка: она захватывает. У музыканта громадный арсенал приёмов, он с изяществом проводит мощнейшие комбинации. Он может взять фрагменты из какого-нибудь стандарта и, ускорив и перемешав их, превратить его в плотный зацикленный поток, не теряющий мелодичности. […] Или в перкуссивный элемент. Или ввести новую тему, сменить темп или ритм. Вариантов – множество. Причём все эти метаморфозы происходят довольно быстро, а этапы превращений могут меняться местами […]"